越南黄花梨和海南黄花梨区别
越南黄花梨和海南黄花梨区别，黄花梨属于是比较贵的一种木材，常常用于各类家居的制作，在我们的生活中其实很少有人去了解，所以也是比较陌生的，以下看看越南黄花梨和海南黄花梨区别。
越南黄花梨和海南黄花梨区别1
一、质感的差别：
海黄的植物油含量比越黄高出30%，这一特征的差别造就了海黄质感如玉般温润，琥珀般剔透，玻璃般的晶莹亮丽，质感的独特性是海黄能出类拔萃的精华所在。而越黄相对则显得干涩而无圆润通透的质感，无论你如何打磨都无法显现出海黄那种琥珀质感和玻璃面感，也没具有海黄的那种亲和力。
海黄的材质细腻，木纤维细粽眼密，并且很坚韧。越黄相对较脆，粽眼的纤维没有那么细密。考察他们的韧度，可以用一根牙签大小的海黄和越黄木材，掰断后，若没有出现“藕断丝连”的现象，则可初步认定为越黄。另外，在手工刨刨这两种木材时，海黄的刨花不易断并连成一条条的，而越黄的刨花不成条，容易断成一小段一小段。
（海南黄花梨镇尺）
从木性上来说，海黄的木性比越黄稳定，所谓的稳定性，就是指制作完毕后的家具，将其从产地转移过赤道南或赤道北的地方安置，观察其收缩或膨胀的结果。收缩或膨胀的系数越小，木材越稳定，制成的家具也不容易变形，反之则欠缺。
二、纹理的差别:
在不能削开材质的情况下，花纹和色泽是表面判断不同木材的最直观的方法。在线条上，海南黄花梨的纹理，如工笔画般清晰流畅，含蓄淡雅，纠结时纠结得顺利成章，舒展时舒展得行云流水，绝不含糊，中途很少断断续续。而相对海黄，越黄纹理则像写意画般粗犷随意，线条朦胧不够清澈，杂乱无章且晕散犹如麻丝状，花纹也常有被阻断的现象；
（海南黄花梨）
在构图上，海黄的纹理是以线的形式构图，线与线之间，图案与图案之间层次分明，过度十分自然，富有渐变。而越黄线条相对僵硬呆滞，线与线之间常常混淆不清，有混沌的感觉，图案与图案之间缺乏层次感，没有活灵活现的美感。
（越南黄花梨）
海黄的纹理形成圈圈的过程中万线归点，而越黄纹理的圈圈往往没有回归终点，纹路快到中心时就逐级消失了，这就是大家常说的，海黄的鬼眼是实心的，而越黄的鬼眼是空心的（并非绝对）。
总之海黄纹理看上去总体感觉就是一幅立体的淡墨山水画而越黄则更象一幅平面的抽象画。
三、色泽的差别
海黄和越黄虽然都是以黄色为基色，但海黄在黄色的基调上还常带有一些紫色、棕色和褐色，而越黄大多底色都是单调的黄色，有的还带有泛青的色泽（并非绝对）。
越南黄花梨手串
海黄的木材底色干净、清澈、亮丽，且十分稳定。而越黄的底色由于受其纹理黑色斑点且散布不均之影响，木材色底显得较为混浊，似乎有一层朦胧的表层。同时越黄的底色也稍有轻浮感，缺乏沉稳且常出现有分散点状的黑色小霉点，这种小霉点还会不断增多，扩散，最终形成片状的黑斑。
四、香味的差别
从香味上去区别海黄和越黄，其实是比较难的，因为它们的味道区别并非特别明显，有些成品放置久后味道也非常淡，除非是一些盒子之类的味道相对浓一些。那么要从香味上去区分海黄和越黄，最好的办法了打磨和火烧，第一种可针对成品，第二种只能针对木材。
越南黄花梨和海南黄花梨区别2
本质上的差别
在现代植物学分类中，海南黄花梨属植物类别中的蝶形花科黄檀属，可入药，加之散发着淡淡的香味，植物学名为“降香黄檀”，仅长在中国的海南岛；而越南黄花梨在植物分类中属蝶形花科的紫檀属，植物名称为“越柬紫檀”。
海南黄花梨早在明朝以前就被引入，并以其出色的木质和花纹在众多家具木材中脱颖而出，一跃成为皇家御用木材，可以说，它伴随并辅助着明式家具登上世界家具的巅峰，是品质卓绝、珍稀尊贵的代名词，而这也是越黄无法并肩或者跨越的。
02、木材品质上的差别
虽然越黄在某些性质上跟海黄有相似之处，但我们终归要以品质来说话。不管从木材的木性、纹理、质感、颜色和气味上，海南黄花梨都比越南黄花梨优秀许多！
（1）纹理
说起海南黄花梨，我们很容易联想到鬼脸。其实除了鬼脸，海黄还拥有极其丰富生动的纹理：瘤疤、芝麻点、鬼眼、虎皮、山水纹、蜘蛛纹等等，棕眼基本是一个实心黑点，纹理清晰，层次鲜明，富有动感，韵味十足。而越南黄花梨线条粗狂朦胧，纹理平顺显得比较“规矩”，缺乏灵动的美感，棕眼是空的。
（2）木性和质感
海南黄花梨质感温润如玉，摸起来手感非常顺滑莹润，如琥珀般通透，而越南黄花梨木质比较粗糙，再怎么处理都比不上海黄的温润质感。这是由于两者木材中的油量决定的。经检测，海黄所含植物油要比越黄高出30%，正是海黄的油性十足才能呈现晶莹润泽的质感，这也是越黄无法比拟和超越的。
木材的油性也决定了家具的品相和使用寿命。在木材界，人们普遍认为，油性是评价木材优劣的一个重要基础，一般油性足的木料会更加稳定，制成的家具也更加容易产生包浆，相对来说品相会更好，长久使用稳定性更胜一筹，经得起时间的考验，也利于传承。海南黄花梨的木质坚硬，油性十足，不易收缩、膨胀或开裂，是制作古典硬木家具的上乘材料。
虽然越黄也是一种硬木，但在木性上比海黄逊色不少。
（3）颜色和气味
海南黄花梨色泽干净清澈而且十分稳定，除金黄的主色调外，还可以有黄白、紫、褐、红、黑，颜色随机组合在一块木料中；而越南黄花梨因受到纹路影响，色泽较浑浊模糊，大部分仅是偏浅的黄色，带有小的霉斑点。
在气味上，海南黄花梨浓带有郁辛醇的降香味，新伐材其辛辣味刺鼻，新切面辛辣香气浓郁，成器后香气微弱，但经过刮削则香气扑鼻，香味清雅；而越南黄花梨香味较淡，酸味较浓，稍稍有一些刺鼻的味道。
03、数量珍稀程度的差别
我们知道，一颗海南黄花梨要成材，非三五百年不可。明朝时期皇室、文人的追捧，使得海黄被大量砍伐，80年代时，国家禁止砍伐，现在市面上的海黄木极少，仅有新料、小料、短料和弯曲料，难得2米以上的大料更是一木难求，所以显得尤其珍稀，价格非常昂贵；而越黄产量大，老料大料多，所以价格就显得非常便宜。
越南黄花梨和海南黄花梨区别3
海黄vs越黄
随着海黄的最后绝缺，现在市场上已不仅仅是以越黄顶替，而是出现了更新、更诡秘的造假伎俩。比如用诸如白酸树等一些材质近似的树头，先浸泡在水中一段时间，再用海黄粉末蒸煮。这种手法，晃过了多少海黄老手，以致中蛊。
面对如此复杂的海黄辨伪难题，个人以为，要凭上天恩赐给自己的悟性、灵气判研，多观摩、多请教、多学习。假如凭书本写的，别人说的，轻易下结论，辄常致谬误，以此操作，风险很大。
套用佛语“万物缘生性空”，确实万物皆因“缘”。海南黄花梨是上天赐给中国人的“天下第一神木”，把它喻为女子的话，可这样描述：她聪慧温良、娴雅淑静、外表光洁、皮肤嫩滑、举止大方、不娇不饰、自然清新、体香幽，眉宇间流露东方女性的神韵，血液中浸透华夏文化的基因。观之则如芝兰入室、牡丹满庭。
越黄呢?虽然也是一位出色美女，然外表偏粗俗，内里少意蕴，皮肤有斑点，体香夹汗臭，举止不自然，三分番夷象。
海黄与越黄都有哪些异同?
相同：都很“香”，即锯解后，都芳香四溢，甚是迷人;都很“花”，即打磨完花纹绚丽多彩;都很“黄”，即颜色大致都是金黄色;都很“密”，即毛孔都很小;都很“滑”，即手感极顺溜;都很“莹”，即打磨后光洁如镜，局部莹光闪烁;都很“鬼”，即有很多结节，鬼脸纹都不缺。
区别
一、香气
海黄气味辛香、清幽、自然，吸入鼻孔感觉舒畅不已，很想一直吸。越黄香气中夹有酸味、臭味，谈不上迷人以至想多吸，个别人甚至感觉不适。
当然，如果是越黄老料，纹理美丽与海黄难辨，其香味也几乎与海黄乱真。假如是一种被水长期浸泡过的海黄，也有酸香味，很多人以为那是越黄。比如埋在阴湿地下的房屋木梁，或水库底下的树头树根，锯开后则辛香中带酸。近来海南昌江等地大兴土木，从江河、水库中就捞出了一些这种料。
二、纹理
如以中国画来比喻二者，可大致说，海黄纹理、线条是工笔的，但整体是写意的，图案变幻莫测，“不按常规出牌”。越黄纹理、线条略为写意，但整体是写实的。
越黄纹理散开度大(巴西花梨纹理散开度更大，它似乎是把海黄的局部纹理放大了几十倍)，纹理像墨汁在宣纸上漫开了一些。海黄纹理线条流畅、生动，恣意挥洒;越黄纹理线条相对生硬、呆板，总体图案缺乏意象，很多地方呈麻丝状(这是其典型特征)。
三、色泽
海黄色彩多样，除主色调为金黄色外，还有黄白、紫、褐、红、黑，以及它们之间的任意组合甚至多种组合于一块木料中;越黄大部分仅是黄色，而且偏浅，中间有时夹紫药水颜色(这是其典型特征)。海黄画面总体洁净，尤如明心见性的清纯山水画;越黄画面则感觉脏，不时夹有点点霉斑，就像初学画者，笔墨老是不注意“滴洒漏”在画面上。
四、密度(毛孔)
海黄比重总体不如大叶紫檀、小叶紫檀，可与酸枝接近，但比越黄密实，比重大。因此，海黄横切面毛孔细小于越黄，纵切牛毛纹细小于越黄。但包括许多行家、经营者，都把密度给绝对化了。
实际上，有时候海黄毛孔要粗大于越黄，比如长在地底下的根部，由于吸收水份之需，毛孔则粗;长在石灰岩、少泥土的石缝间，由于体内油性被石质反抽，毛孔也大;长在水土丰茂、阳光充足的沃野上，因生长快，毛孔也大些。
五、手感
海黄经高标号砂纸打磨、抛光后，其手感在所有材质中都堪称天下第一。盖因其毛孔细、油质多、柔韧性好，材质可不按走向随意裁切而不起茬之故。触之绵绵的`、滑滑的，象抚婴儿肌肤，直至手起痒，这也是海黄深受喜爱的主因之一。而越黄在以上诸点均明显逊色，因此抚摸时，略为发涩，会挂手，甚至可以感觉有颗粒、有凹凸。
因为比重较大，海黄掂在手中有沉甸感;而越黄则显得轻飘些。但若是越黄老树根，可能沉甸感还大于海黄东部料。
六、莹光
海黄体内含丰富油质。因此，打磨后光洁度高，有玻璃面之感。拿在手上摇晃，或随着视野挪移，面上莹光会腾挪闪跃。因此，其外表常如绸缎面，莹光闪烁明显;越黄油性要低于海黄30%左右，由于油性达不到莹光闪烁的“临界点”，所以很少能有如此的莹光闪烁(小叶紫檀甚至酸枝，有的也有局部呈绸缎面，也有莹光)。
还有，海黄由于生长环境恶劣或受强台风摇曳或受石头挤压，枝干歪来拐去，在这样地方都会有褶皱纹;越黄则较少见，即使有，也不生动。
七、鬼脸
我们所能在专家写的书上看到，大部分都把海黄的特征归之为有“鬼脸”。事实上，所谓“鬼脸”，就是结节、疙瘩。所有木材，其实都有，只不过它们生长快速，比如杉木，结节很大，就不起眼，不好看(如果把巴西花梨的切面缩小一百倍，其纹理就似海黄了)。
鬼脸不仅是越黄的明显特征，紫檀、酸枝等其他硬木也有之(为什么许多专家学者和传统都认为“鬼脸才是海黄的唯一”，以至以讹传讹，笔者会在另篇专述)。但海黄的鬼脸更多、更鬼，面上布得更密集、鬼脸更丰富而多姿。除了传统上大家说的“狸猫”、“凤眼”外，最精彩的应是写实的真鬼脸。
笔者手头有一个梅瓶，上有钟馗头像，怒目圆睁、须髯倒竖，颧骨高耸、头上长角。假如临摹下来，就是典型的人物工笔画。此外，海黄的鬼脸还应包括其他的飞禽走兽、自然物象，比如笔者手上就有飞兔、中国地图、蝴蝶等图案。而越黄的鬼脸形象则单调，塑造不出栩栩如生的形象。
以上是粗线条勾勒了二者的区别。在实际操作中，则极其复杂，能写花黎专著的科研人员和研究古典家具的专家，缺乏一线操作和市场买卖，是不愿去辨识的。就是一线的黎农、商人，谁也不敢说是绝对权威，就是敢自夸，也未必是真。
比如在某吧，仅仅图片就能辨别海黄越黄，是不是太可笑了？也希望广大藏友们有自己的认知，那些所谓的大师们“海黄，越黄”无论对错他们没什么损失，损失的只有藏友自己而已，那些仅仅只能作为娱乐参考，也希望广大藏友们，不要错过属于自己的那串！
注意事项
以上是粗线条勾勒了二者的区别。在实际操作中，则极其复杂，能写花黎专著的科研人员和研究古典家具的专家，缺乏一线操作和市场买卖，是不愿去辨识的。就是一线的黎农、商人，谁也不敢说是绝对权威，就是敢自夸，也未必是真。
比如在某吧，仅仅图片就能辨别海黄越黄，是不是太可笑了？也希望广大藏友们有自己的认知，那些所谓的大师们“海黄，越黄”无论对错他们没什么损失，损失的只有藏友自己而已，那些仅仅只能作为娱乐参考，也希望广大藏友们，不要错过属于自己的那串！
